距離獲諾貝爾文學獎已過去8年，距離出版上一部小說已過去10年……近日，莫言攜新作《晚熟的人》重返讀者視野。
這一諾獎之后的首部作品，自然備受關注。新作講述了什么故事？如何看待獲獎后難有新作？當下的文學環境是否發生了改變？圍繞作品和創作背后的故事，莫言日前在京回答了記者提問。
問：很多作家在獲得諾貝爾文學獎后，都會陷入所謂的“諾獎魔咒”中，持續寫作變得困難。怎么看待這一現象？
答：所謂的“魔咒”，也許是個客觀存在。作家獲諾貝爾文學獎時，一般年齡都比較大了，創作力也已減退，再加上獲獎后社會活動和各種應酬增多，以及成名之后的心理壓力，這些都會影響創作，但也有很多作家獲獎后又寫出了重要作品。
我能否超越自己，能否打破“諾獎魔咒”現在不好判斷，但八年來我一直在努力，一直在堅持創作，或者在為創作做準備。我寫過戲曲、詩歌、小說，也到過很多地方旅行考察。對于一個作家來說，你所做的事，都有可能成為小說的素材或靈感的觸發點。其實花費在案頭的準備工作，遠比我寫這一本新書要多。
問：這本新書和之前的作品相比，有什么不同？
答：《晚熟的人》共12個故事，其中有4個故事是今年春天在故鄉寫的。這些小說是我創作風格的延續，但又明顯注入了新的元素。如果說我過去的小說里有很多劍拔弩張的東西，現在更多的是心平氣和。小說中的人物，既有我過去小說中人物的血緣承繼，又具有明顯的時代特征。
由于使用第一人稱寫作，會給人一種仿佛我寫的都是真人實事的感覺，這正是我追求的藝術效果。但實際上，小說中的人物和事件大部分是虛構的，即便有些人物原型和故事原型，那也是做了大量藝術加工的。現實生活是藝術創作的源泉，這是不可否認的基本原理，但作家的虛構能力和想象力，是使生活升華為藝術的根本推動力。文學藝術中所包含的對現實的超越和對未來的朦朧指向，更是得之于作家自身的敏感和預感。
小說中的“莫言”，實際上是我的分身，就像孫猴子拔下的一根毫毛。他執行著我的指令，但它并不能自己做出什么決定，我在觀察著、記錄著這個“莫言”與人物交往的過程。
問：這本書以短篇《晚熟的人》為名，“晚熟”有什么含義？
答：“晚熟”是我故鄉的朋友們掛在嘴邊的一句戲謔之詞，這里大概有兩層意思：一是有的人心智開啟較晚，或是沒有表現才能的機會，而一旦機會來臨，他的智力突然大增，才能也顯示出來，這就是所謂的大器晚成。另一種是因為各種原因，有的人在前半生隱藏鋒芒，借以保護自己，而到了后半生大放異彩，令人刮目相看。小說中的人物，應該屬于第二類。
“晚熟”也是一個很豐富的概念，從文學藝術的角度來講，一個作家或藝術家過早成熟了、定型了、不變化了，我想他的創作之路也就走到了終點。我們都希望自己的作品不斷變化，希望不斷超越自己，希望自己能夠晚熟，使藝術生命和創造力可以保持更長久一些。我想“晚熟”是褒義詞，代表了求新求變的精神。
問：《晚熟的人》呈現了一個截然不同以往的“高密東北鄉”，故鄉的人和事都發生了巨大變化。怎么看待這些“變化”？心中的故鄉是否已漸行漸遠？
答：最近幾十年來，中國社會的變化之大可以用天翻地覆來形容，城市如此，農村更是如此。我過去小說中的“高密東北鄉”，在現實生活中已找不到蹤影，但它并沒有消逝，它存在于記憶中，存在于語言中，也存在于許多事物的內核里。舊的東西總會留下痕跡，新的事物里總是有舊事物的影響。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
問：面對受追捧的“流量”，文學會受到沖擊嗎？文學在當下具有怎樣的價值？
答：“流量”是我少年時期就很熟悉的詞語。那時候每到暑期，我家房后那條河的上游水庫就會開閘泄洪，水利部門會向下游通報，將有多少“流量”通過。流量越大河堤決口的危險越大，所以，我對“流量”這個詞有恐怖感。互聯網上的流量當然與河道中的流量不能畫等號，但是不是太大了也會造成某種危害？我不敢斷言。但我猜想，就像洪水流量沖不走河中的礁石一樣，網絡上的流量也沖不走文學。因為文學是關于人的學問，是關于語言的藝術，只要人存在，語言存在，文學就存在。至于文學在流量時代的作用，跟文學在任何時代的作用是一樣的，文學不會依附流量而存在。
新華社記者 史競男
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