講述犧牲于開(kāi)國(guó)大典前夕無(wú)名英雄的故事，用現(xiàn)代舞臺(tái)演繹革命浪漫主義。青島歌劇人用一部《國(guó)·家》獻(xiàn)禮國(guó)慶。青島市歌舞劇院總經(jīng)理苗青表示，“在國(guó)慶前夕，我們這部講述家國(guó)情懷的歌劇就要立戲了，全體演職員也期待用藝術(shù)的形式，唱響祖國(guó)贊歌。”
由青島演藝集團(tuán)出品、青島市歌舞劇院創(chuàng)排的大型民族歌劇《國(guó)·家》已在城陽(yáng)大劇院搭好舞臺(tái)，主創(chuàng)就位、演職員就位，戲劇情緒已經(jīng)全面調(diào)動(dòng)起來(lái)。28日，《國(guó)·家》正式立戲，向文旅部民族歌劇傳承發(fā)展指導(dǎo)委員會(huì)專(zhuān)家匯報(bào)演出。青島市歌舞劇院書(shū)記葛軍稱，《國(guó)·家》這部戲創(chuàng)排難度大、時(shí)間緊，但是臺(tái)上臺(tái)下二百六七十名演職員，擰成一股繩，全力以赴，“在‘文華大獎(jiǎng)’作品《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》之后，再立起一部歌劇佳作。”
翻卷的土地承載戲劇故事
半弧形的土地在舞臺(tái)翻卷，承載著戲劇故事也集中觀眾的視覺(jué)與情緒。在城陽(yáng)大劇院，《國(guó)·家》的舞臺(tái)已經(jīng)完整呈現(xiàn)，主創(chuàng)、演員正在做立戲前的劇目打磨。
“舞臺(tái)找到新的形式感，把故事發(fā)生的這片土地托起來(lái)，包容整部戲。”《國(guó)·家》的舞美設(shè)計(jì)金卅，是中國(guó)戲曲學(xué)院舞美系副教授，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)特效委員會(huì)主任。他創(chuàng)作的劇目榮獲中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)和國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程等，并且在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩(shī)《偉大征程》核心創(chuàng)意策劃、舞美總設(shè)計(jì)。這一次，他在《國(guó)·家》的舞美中尋找一種新的可能，把美學(xué)定位于依托傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)，更符合現(xiàn)代審美要素。
一群為共和國(guó)建立英勇獻(xiàn)身的普通戰(zhàn)士，他們犧牲在開(kāi)國(guó)大典的前夕，把幸福生活留給我們。《國(guó)·家》以小人物的角度講述大事件，故事集中發(fā)生在一個(gè)小山村周邊，并且時(shí)間限定在開(kāi)國(guó)大典前夕。在時(shí)空限定里，金卅讓整個(gè)舞臺(tái)都翻卷起來(lái)，代表在開(kāi)國(guó)前夕大局穩(wěn)定，而這部歌劇講的就是如何消除不穩(wěn)定的因素。為此，金卅還在舞臺(tái)地面上鋪開(kāi)大片金色的落葉，“故事發(fā)生在1949年秋，正是萬(wàn)物歸地的時(shí)候，有溫度有質(zhì)感。”金卅強(qiáng)調(diào)，《國(guó)·家》這部戲需要景、戲和所有的一切呈現(xiàn)一體化，“往一個(gè)方向引導(dǎo)戲劇的情緒。”包容感的舞臺(tái)符合歌劇空間的調(diào)度和使用，也符合現(xiàn)代人審美的空間層次和結(jié)構(gòu)主義。
浪漫特效烘托英雄主義
狂風(fēng)暴雨中，一位送信的英雄犧牲在洪水里；時(shí)空交錯(cuò)里，男女主演在回憶往昔暢想未來(lái)……在《國(guó)·家》中，有濃厚的革命浪漫主義色彩，這些色彩又通過(guò)舞臺(tái)各種特效，呈現(xiàn)給觀眾藝術(shù)的美感，從而加深觀眾對(duì)于英雄們的敬仰之情。
在視覺(jué)上，燈光、多媒體的運(yùn)用與舞美設(shè)計(jì)融合地非常出彩。就在創(chuàng)排過(guò)程中，不斷有演員在驚嘆“真美”，并在朋友圈分享宛如影視大片的舞臺(tái)效果。“燈光確有配合舞美設(shè)計(jì)和調(diào)度實(shí)現(xiàn)時(shí)空變換的職能。”燈光設(shè)計(jì)張健表示，燈光是在編導(dǎo)、音樂(lè)、舞美等整體調(diào)性上隨之產(chǎn)生的。當(dāng)然燈光也需要有“個(gè)性”，《國(guó)·家》在大的風(fēng)格上跟同類(lèi)作品相比偏當(dāng)代。“視覺(jué)相對(duì)硬朗，具力量感。”在不斷變化色彩關(guān)系和節(jié)奏調(diào)動(dòng)中，燈光為戲劇提供更好地烘托。
胡天驥作為多媒體設(shè)計(jì)師，與金卅合作過(guò)多次，“這次金卅在舞美設(shè)計(jì)找到了一種獨(dú)特的語(yǔ)匯。給多媒體帶來(lái)可能性的同時(shí)也帶來(lái)難度。”他在半弧形的舞臺(tái)之間找到視頻內(nèi)容和舞臺(tái)裝置之間的關(guān)系。“在劇情表達(dá)人物外化的過(guò)程中，影像和景之間形成共鳴，完成導(dǎo)演在相應(yīng)唱段的敘事。”《國(guó)·家》的舞臺(tái)特效還承載了在變化時(shí)空敘事時(shí)的“時(shí)空切換”功能，用不同介質(zhì)之間視覺(jué)形象改變時(shí)空。
沉浸式音效讓歌劇更好聽(tīng)
“歌劇最重要的是聲音。”作為中國(guó)人民解放軍總政治部歌舞團(tuán)舞臺(tái)美術(shù)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、二級(jí)舞美設(shè)計(jì)（音響專(zhuān)業(yè)），任曉兵為多部大型歌劇做過(guò)音響效果。這一次，他為《國(guó)·家》帶來(lái)沉浸式音響系統(tǒng)，“每個(gè)觀眾在任何角落聽(tīng)到的聲音都是一致的。這個(gè)系統(tǒng)能夠把音響覆蓋的角度達(dá)到完美統(tǒng)一。”這是國(guó)內(nèi)歌劇舞臺(tái)首次運(yùn)用到這套國(guó)外引進(jìn)的先進(jìn)設(shè)備。
歌劇需要把交響、合唱、民樂(lè)、電聲樂(lè)以及演員的歌唱有機(jī)地結(jié)合，用音響手段讓所有聲音聽(tīng)起來(lái)更和諧。任曉兵還特別介紹《國(guó)·家》中轉(zhuǎn)換時(shí)空的對(duì)唱，也運(yùn)用了音響手段，做出空間感，讓現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間有聲音的反差，從而更好地讓觀眾入戲。
中央歌劇院服裝造型設(shè)計(jì)張孔文作為《國(guó)·家》的服裝、造型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在用不同色調(diào)為不同角色分類(lèi)。“從視覺(jué)上分為幾個(gè)色塊。在一個(gè)不影響整體的情況下，分出層次。比如民兵用淺灰色調(diào)比較雅致。村民飽和度稍微飽和，重一點(diǎn)。”因?yàn)椤秶?guó)·家》是歷史題材又是紅色題材，基本上做到歷史還原基礎(chǔ)上，做藝術(shù)上的提升。
《國(guó)·家》特別邀請(qǐng)了中央歌劇院歌劇表演藝術(shù)家王慶爽，中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)男高音歌唱家、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院特聘教授薛皓垠，著名男中音歌唱家、星海音樂(lè)學(xué)院歌劇中心副主任馮國(guó)棟，男中音歌唱家、中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授張海慶等歌劇名家擔(dān)綱主演。
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