現(xiàn)代京劇《弄潮》通過張建峰、王艷、王越三位當(dāng)代京劇界深受觀眾喜愛的“名角”，以聲情并茂的表演、酣暢淋漓的演唱成功地將“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊”自主創(chuàng)造世界奇跡——智能無人全自動化碼頭的坎坷歷程藝術(shù)化地呈現(xiàn)在了觀眾面前。藍(lán)色的海岸線、五彩斑斕的集裝箱、高聳如林的橋吊、現(xiàn)代化的操作設(shè)備……《弄潮》在整個舞臺鋪展出了一幅現(xiàn)代工業(yè)美學(xué)的壯麗圖景。
作為一部聚焦當(dāng)下工業(yè)領(lǐng)域技術(shù)飛躍的現(xiàn)代京劇，《弄潮》充分掌握了戲劇協(xié)作的規(guī)律，著力發(fā)揮京劇表現(xiàn)力和感染力，全方位、多角度挖掘人們精神境界的時代性、理想追求的崇高感、性格情感的鮮活力。該劇從最初創(chuàng)作到一路邊演邊打磨提升，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了以文藝書寫當(dāng)代的新突破，當(dāng)然，也為京劇的發(fā)展注入了新的活力。
藝術(shù)家要具備捕捉時代變化，展現(xiàn)時代特色的本領(lǐng)。由張建峰飾演的張連鋼、王越飾演的許振超是該劇焦點(diǎn)性人物，兩個人身上體現(xiàn)著不同時代的工人所獨(dú)具的精神追求和品格價值，這也延伸至當(dāng)代港口建設(shè)和傳統(tǒng)工業(yè)建設(shè)的區(qū)別。這種區(qū)別被編劇敏銳地捕捉，新一代工人勇于創(chuàng)新、攻克新技術(shù)的年輕風(fēng)貌與上一代老工人堅韌拼搏、吃苦耐勞練就過硬本領(lǐng)的品格品德，在《弄潮》中融為一體，共同展現(xiàn)了中國工人的精神風(fēng)貌。
戲劇以情節(jié)生動、情感溫暖取勝。藝術(shù)欣賞也是精神熏染，一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，是有溫度、表現(xiàn)力強(qiáng)的作品，能夠讓觀眾通過劇目中演出的民族與時代變化，感受到民族自立與崛起，并為劇中人物的事跡和精神所觸動、感動，以此堅定文化自信。《弄潮》秉持藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)肅性，在重視題材的同時一以貫之地追求舞臺的藝術(shù)感染力，以生動的故事塑造了一群有血有肉的當(dāng)代創(chuàng)新工人群像，好評如潮，而這實(shí)際上就是在解決和回答藝術(shù)作品數(shù)量和質(zhì)量、高原與高峰的問題。
《弄潮》的細(xì)節(jié)經(jīng)得住觀眾審視和品味。例如，戲中表現(xiàn)張連鋼上塔運(yùn)用了滑車這些工具，藝術(shù)想象力十足，讓觀眾感覺到既是事件的高潮也是表演的高潮。另外，圖紙等一些小的舞臺元素也都進(jìn)行了較為巧妙地處理，以便于更好地展現(xiàn)和服務(wù)于故事情節(jié)。不難看出，《弄潮》在藝術(shù)實(shí)踐上進(jìn)行了許多嘗試和突破，包括科技元素的大量使用，使得整部作品立體感強(qiáng)，層次豐富。
在一些藝術(shù)作品中，故事情節(jié)雖然基于現(xiàn)實(shí)、源于現(xiàn)實(shí)，但在舞臺演出時，往往給觀眾帶去一種浮空感。而《弄潮》則成功地處理了人物精神崇高與情感真摯樸實(shí)這一辯證關(guān)系。比如，張建峰和王艷在劇中成功塑造了張連鋼、王曉燕這對夫妻，作品緊抓海港建設(shè)重點(diǎn)和節(jié)點(diǎn)，以散文化的戲劇形式講述了主要人物如何處理危機(jī)的故事。此外，《弄潮》在講述故事的同時進(jìn)行了精神展開，也十分重視感情融入和性格塑造。以這種鏈條將科技、工業(yè)等本身較為嚴(yán)肅難懂的理性事件突破性地寫出了溫度、演出了溫情，讓觀眾沉浸式融入作品中，感受主角的成長與深情，成功地尋找和探索出了適合工業(yè)題材和科技創(chuàng)新主題的戲劇結(jié)構(gòu)。
內(nèi)容和故事之外，在《弄潮》中，京劇是故事講述和人物塑造的載體。《弄潮》立足于京劇本體、立足于張揚(yáng)戲曲靈動，將京劇的“神”與當(dāng)代工人的“魂”巧妙結(jié)合，同時又通過創(chuàng)新效果和巧妙手法，細(xì)膩呈現(xiàn)了劇中人物，濃郁升華了精神價值，呈現(xiàn)出了一種不可多得的恢弘大氣。這一創(chuàng)新嘗試也提升了工業(yè)題材的當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的水平，是京劇這一經(jīng)典藝術(shù)形式緊跟時代步伐，進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新的一大突破。
好的作品與好的演員可以互相成就。《弄潮》的主演張建峰、王艷、王越三人也通過這部作品也充分展現(xiàn)了他們的藝術(shù)才華。觀眾可以感受到他們在創(chuàng)作中的愉悅感和演繹人物游刃有余的嫻熟性。除了主演本領(lǐng)過硬外，劇中老生、花臉、青衣的搭配也使得京劇的歌唱性在這出戲中得到了充分體現(xiàn)。相較于其他京劇作品，《弄潮》獨(dú)具一種引人入勝的抒情性。這種抒情源自人物時代感的氣質(zhì)和知識分子夫妻情感的當(dāng)代性，讓觀眾能夠在舊京劇的醇厚中感受到新京劇的生機(jī)，這也是這部作品在唱腔上的突破。
當(dāng)然，《弄潮》的成功離不開整個創(chuàng)作團(tuán)隊，全心全意地努力付出和配合。編劇王勇寫出了有韻味、有節(jié)奏的唱詞，唱腔設(shè)計、作曲朱紹玉在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的音樂，將當(dāng)代情感的表達(dá)跟戲曲的唱腔有機(jī)結(jié)合起來，滿足當(dāng)代觀眾的審美需求。在多媒體方面，總導(dǎo)演盧昂創(chuàng)造性、巧妙地使用多塊冰屏來展現(xiàn)現(xiàn)代化、智能化的港口場景，增加了舞臺的空間感、色彩感，無論是“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊”進(jìn)行測算、驗證的場景還是集裝箱在舞臺上的呈現(xiàn)，整個舞臺形象飽滿，在多媒體的加持下非常的逼真和驚艷。
關(guān)于《弄潮》的持續(xù)提升，筆者有兩方面建議。一是繼續(xù)推敲和打磨細(xì)節(jié)，使得劇目的情節(jié)更為合理，如最后實(shí)驗環(huán)節(jié)惡劣天氣、病房集中辦公取得研究成果突破等設(shè)定還可以再推敲調(diào)整，使得情節(jié)邏輯更為順暢；二是進(jìn)一步深入挖掘和展現(xiàn)“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊”取得創(chuàng)新突破的內(nèi)因。比如能否再深度展現(xiàn)張連鋼從博物館領(lǐng)悟到的經(jīng)驗，對于青島港建設(shè)的獨(dú)特意義，以及張連鋼這一代產(chǎn)業(yè)工人、技術(shù)人員身上凝聚的堅韌的奮斗感和不斷取得技術(shù)創(chuàng)新的智慧。
《弄潮》通過精湛的藝術(shù)演繹，講述了許張兩代港口人的歷史貢獻(xiàn)和人生凱歌，展現(xiàn)了青島無人港建設(shè)、當(dāng)代技術(shù)與產(chǎn)業(yè)工人的奮進(jìn)歷程，以及這個艱辛歷程背后哲理：惟改革者進(jìn)，惟創(chuàng)新者強(qiáng)，惟改革創(chuàng)新者勝，這也是中國氣概和民族生機(jī)的內(nèi)涵和精髓。而作為一部精細(xì)打磨、用心演繹的現(xiàn)代京劇精品，《弄潮》展現(xiàn)了山東乃至整個國家的發(fā)展變化，為攀升當(dāng)代題材創(chuàng)作新高峰貢獻(xiàn)了青島力量、山東力量。（作者 崔偉）
（作者系中國戲劇家協(xié)會原分黨組成員、秘書長）
來源： 中國藝術(shù)頭條
責(zé)任編輯：林紅
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