青島財經(jīng)日報 記者 孫曉萌 實(shí)習(xí)記者 王紫裕 攝影 李香榮
你印象中的非洲什么樣,是自然粗獷不加雕琢,或是遙遠(yuǎn)陌生閉塞落后?從今天起,于你而言,非洲這片異土將更加真實(shí)可感——“到了遙遠(yuǎn)的黑非洲,我才明白,那是個多么幽遠(yuǎn)的夢想,因?yàn)樗诔练e巖般的現(xiàn)實(shí)面前,太依稀縹緲”。曾創(chuàng)作過《金陵十三釵》 《小姨多鶴》 《第九個寡婦》等眾多著名作品的“零差評”作家嚴(yán)歌苓,攜新書《非洲手記》現(xiàn)身青島書城,與嘉賓人民出版社副總編輯于青、青島出版集團(tuán)副總編輯高繼民一起,為大家分享了嚴(yán)歌苓的非洲故事,講述了這本書中所蘊(yùn)含的深刻的人性內(nèi)涵,和眾多“歌”迷共同開啟了一場非洲的心靈之旅。

(攝影 李香榮)
聚焦小人物,大善在人間
《非洲手記》是嚴(yán)歌苓2004年至2007年隨夫駐尼日利亞時的所思所想,是一部膾炙人口的散文隨筆集。作品分三個部分。第一部分是作者的尼日利亞游記,第二部分是作者的零星記事,第三部分是作者的心靈感悟。凡是讀過嚴(yán)歌苓小說的人,總是會被她筆下的女性觸動,她能把她們那種頑強(qiáng)蓬勃的生命力完全釋放。此次《非洲手記》中的希望(Hope)小姐就“被進(jìn)行”了深刻挖掘,給予了讀者心靈上的洗禮。當(dāng)被問及“為何如此熱衷于描寫女性角色”時,嚴(yán)歌苓表示,身為一個女作家,有很多機(jī)會去琢磨女性的內(nèi)心,周圍也不乏來自女性的傾訴,她們的生活瑣事、感悟、情緒,都成為了豐富的寫作范本。同時,嚴(yán)歌苓也笑稱,《陸犯焉識》《舞男》等作品都是圍繞男性主角描寫,可見自己并不只局限于描繪女性。

(攝影 李香榮)
青島出版集團(tuán)副總編輯高繼民表示:“我覺得嚴(yán)歌苓老師對非洲的認(rèn)識沒有停留在一般的表象,而是經(jīng)過一貫的犀利思考觀察生活后作出的記敘,是慈悲大愛的溫和目光所及的記錄。”
除卻善于深刻剖析人性,嚴(yán)歌苓也善于感悟佛性。她的書中曾言“非洲人的身上很有佛性,對命運(yùn)全盤接受”, 嚴(yán)歌苓將這種慈悲的佛性在尼日利亞的小人物身上充分體現(xiàn)出來。無數(shù)平凡的非洲小人物努力生活的樣子,格外動人。嚴(yán)歌苓回憶到,她與希望小姐一起生活了很多年,每當(dāng)希望小姐叫她“夫人”或者叫她先生“主人”,甚至下跪時,嚴(yán)歌苓都覺得無法接受,也直接表示“你不能對我一個人民共和國來的人下跪”。嚴(yán)歌苓說她是一個特別心軟的人,特別看不得人謙卑,更看不得有的人利用別人的謙卑謀取利益。嚴(yán)歌苓也直言,應(yīng)該去嘗試真正弄懂不同民族之間的文化,文學(xué)就恰恰是讓各民族的人能夠建立“懂得”平臺的有效方式。
從讀書人到寫書人,做文學(xué)的吉普賽人
嚴(yán)歌苓出身書香門第,父親是著名作家蕭馬,家里幾代人都是學(xué)者。談起家庭對自己寫作生涯的影響,“我的生活就是從一個讀書人到一個寫書人”,嚴(yán)歌苓表示,家庭對自己最有益的影響,就是提供了一個“小小圖書館”。從小她就在父親的藏書里面飽讀世界經(jīng)典,她認(rèn)為做一個作家最能夠使整體實(shí)力提升起來的途徑就是讀書,直至覺得這個世界缺少她自己的表達(dá),成為一個作家就水到渠成。

(攝影 李香榮)
作為如此高產(chǎn)的作家,寫作之于嚴(yán)歌苓來說,有非同一般的意義。她表示,寫作是一個架構(gòu),能使自己的生活變得井井有條,每次寫作都是進(jìn)行了一次從思考到創(chuàng)作的新陳代謝、一種自我修行,能享受到類似運(yùn)動沖破極限后的滿足狀態(tài),給自己源源不斷的surprise。
可以說,嚴(yán)歌苓的人生經(jīng)歷非常豐富。嚴(yán)歌苓從小當(dāng)兵,年紀(jì)輕輕就到彝族地區(qū)、到苗族或者是其他少數(shù)民族地區(qū)。從小就眼界大開的她,在30歲時考取了研究生,從此開始做一個“文學(xué)的吉普賽人”,她不甘長久居住于一處,喜歡四處行走,做一個邊緣人、陌生人,總是保持最高度的警惕與興趣,時時刻刻捕捉那些讓自己“不太了解的事情”,永遠(yuǎn)保持清醒,找尋驚喜。此番是嚴(yán)歌苓第二次來到青島,1979年嚴(yán)歌苓第一次到青島,就被青島的美所驚艷,青島的異國風(fēng)情深印腦海。此次重游青島,嚴(yán)歌苓又感嘆青島的變化之大。她表示,過去的青島有一種懷舊的情調(diào),而現(xiàn)在的青島則處處體現(xiàn)著蓬勃的繁榮,并笑言“我覺得兩個青島我都喜歡。”
嚴(yán)歌苓除了是一名著名的作家,也是一名編劇。當(dāng)被問及“覺得編劇和作家這兩個身份哪個更難”時,她表示:“做編劇,總覺得是‘打工’,只有作品呈現(xiàn)到屏幕上才算完成,那中間存在大量其他人的創(chuàng)作;而寫小說則是自己的‘私活’,更加自由,我永遠(yuǎn)愿意去創(chuàng)作更多的原創(chuàng)故事,這樣才能表達(dá)思想。”

(攝影 李香榮)
重內(nèi)容不重形式,讓讀書成為時尚
針對目前讀書方式發(fā)生的巨大變化,人民出版社副總編輯于青表示,我們應(yīng)接受時代賦予我們的所有形式,只要閱讀的內(nèi)容是堅挺的,不要拘泥于形式。
同時,嚴(yán)歌苓也教誨現(xiàn)代青年人,應(yīng)該“把讀書變成一種時尚”。讀書不僅會使人從氣質(zhì)上得到改善,也會讓你在紅顏老去的時候重新獲得心靈的充盈。要做對自己有要求的人,按照自己制定的讀書計劃閱讀,會使自己的生活更加精神抖擻。

(攝影 李香榮)


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