上映18天，電影《戰狼2》票房已破45.5億元，躋身全球影史前一百。關于它的最終票房，充滿想象。與此同時，根據中國電影專項資金辦公室的數據，該片的累計觀影人次邁過一億關口。
盡管從專業眼光來看，《戰狼2》并非是一部盡善盡美的影片，但這些數據疊加在一起，以及該片在普通觀眾中廣泛獲得的高口碑，使它對于當下及未來一段時間的中國電影產業具有了樣本乃至標桿意義。當高票房低口碑成為電影市場的一種普遍現象，《戰狼2》展示了電影產業將“商業成功”轉化為“文化成功”的路徑，證明了對于中國電影來說，好的文化內核加上一流的工業技術，完全可以產生巨大的文化傳播力。有業內專家將這一轉化概括為：戰狼模式。
決定一部電影面貌和命運的，歸根到底是觀眾的愿望
《戰狼2》的觀眾統計分析數據顯示：票房基本均勻抵達各城市。這部電影所帶來的強大文化影響力，已在人群中劃出了最大半徑。
在北京大學藝術學院教授陳旭光看來，《戰狼2》現象是一種水到渠成的結果；影片中國家形象建構原則和敘事邏輯，既基于中國崛起的事實，更呼應了當下國勢和民心，契合當下中國廣大民眾日益增強的國家自豪感和民族自信心，并因此成為中國崛起的時代隱喻和中國夢的集體表達。
中國文藝評論家協會副主席路侃和中國藝術研究院青年學者孫佳山不約而同地認為，《戰狼2》對于海外華人群體的直接展示和正面展現，是國產影視作品在題材上的一大突破。一方面，過去的影視作品鮮少大范圍觸碰和表現這一群體；另一方面，影片對于該群體的刻畫，也擺脫了《北京人在紐約》等過往影視作品中的壓抑感和屈辱感。而這種題材上的突破所依托的背景，就是改革開放近40年來國民心態的重大轉變，以及中國與世界在空間感上發生的巨大變化。
當主人公冷鋒高擎五星紅旗順利穿越交戰區，字幕打出“在你身后，有一個強大的祖國”時，銀幕上下的共情被推向最高點。孫佳山說，今天，中國電影觀眾群體范圍已實現了極大拓展，三四線城市觀眾成為電影產業的巨大增量，這樣的共情就顯得更有意義：充分證明影片所表達的對于國家與民族的認同感和自豪感，在中華大地上獲得了廣泛的呼應。而這就是一部電影所能實現的最大的文化成功之一。電影不是一個人的作品，而是人民心理深層傾向的反映。也就是說，決定一部電影面貌和命運的，歸根到底是觀眾的愿望。《戰狼2》再次證明了這一點。
《戰狼2》之后，期待真正意義上的國產大片
在孫佳山看來，《戰狼2》還不是一部完整意義上的大片，也有著這樣那樣的缺點，但它卻為今后真正意義上國產大片的涌現，開辟出了一條值得借鑒的道路：“主旋律同樣可以獲得商業成功，并在此基礎上轉化成文化成功。”
而這種轉化之所以能夠完成，依靠的就是主旋律的類型化轉型。孫佳山說：“事實上，成功的商業大片都具備呼應時代需求的主旋律屬性，好萊塢大片所做的，就是摸索出了一套將主旋律表達巧妙融合進商業類型片的創作方法。”《戰狼2》無疑也走了一條這樣的路：以現代動作片為主打類型，兼容戰爭(軍事)、超級英雄、武俠動作等各種亞類型，通過強情緒強節奏，實現了類型的加強。
具體到細節上，特定的故事發生地，不完美的英雄，這些遵循類型片模式的設定，都讓情節和人物步步緊扣。同時，《戰狼2》帶來的視聽體驗可用“極致”二字形容。上天入海飛機導彈坦克齊上陣，場面宏大；四倍于普通電影的鏡頭數量，確保全片剪輯酣暢淋漓；所有道具都與故事的發生場景嚴絲合縫，逼真到嚴苛———一部動作類型片該有的品相，它都具備。更重要的是，這些藝術化、奇觀化的視聽表現，不僅帶來強烈的審美觀感，而且與影片內容相契合，最終引發觀眾對內容的呼應。
要在視聽效果上達到大片的質感，資金是起點。吳京在拍攝過程中連番追加投入的幕后戲，已被多次披露。影片開頭六分鐘的一場水下戲一鏡到底，被許多影評人點贊。為這場戲掌鏡的團隊是《加勒比海盜》的原班人馬，這水下六分鐘也刷新了他們的職業體驗。為確保入水動作完美，吳京反復跳海26次。演員的真實表演引發觀眾的真實感受，由此形成的情感共鳴順理成章。
“這么多年來，我們拍攝大片一直對標好萊塢，但卻忽略了一個前提：好萊塢大片是在眾多好萊塢類型片土壤中發育起來的。”孫佳山這樣對記者表示。在他看來，成熟的大片都是從成功的類型片中選取各類元素進行整合的，而我們恰恰缺少一大批成功的商業類型片作為行業基礎。孫佳山認為，《戰狼2》的出現標志著中國電影來到了一個臨界點：在有了該片以及之前的《湄公河行動》等作品在不同層面上的探索，我們完全可以期待更多真正意義上的扎根于中國經驗的中國式大片的出現。一個成熟的電影產業，需要大片。王彥 邵嶺
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