導演阿諾與狼
《狼圖騰》海報
馮紹峰與小狼
日前，中法合拍電影《狼圖騰》在北京發布了海報、預告片和拍攝花絮。采用動態形式發布的海報中，風雪夜的草原、孤身騎行的牧民和伺機待發的野狼，營造出神秘緊張的氛圍。
投資7億人民幣、經歷了7年籌備期和一年半的拍攝期，僅養狼就耗時3年的《狼圖騰》，宣布將于2014年年底全球公映，并且有望代表中國角逐2015年奧斯卡最佳外語片。
根據中國作家姜戎的同名暢銷小說改編的中法合拍片《狼圖騰》，從一開始就有著狼一樣的“野心”——以環保的名義探討人與自然的關系。這聽起來雖有些“高大上”，但因有了法國著名導演讓·雅克·阿諾，內地當紅小生馮紹峰、竇驍，特別是一群“狼演員”的加入，讓這部電影既不缺作者電影的人文厚重，又有了商業大片的強大氣場。
導演阿諾也曾有“知青”經歷
1967年，北京知青陳陣和楊克響應“上山下鄉”的號召來到了內蒙古額侖大草原插隊，結識了蒙古族牧民畢利格一家，也見識到了草原上最令人敬畏的動物——狼。在與狼的接觸過程中，陳陣對這一物種有了強烈的興趣。就在此時，一群外來人貪婪地掠奪了狼群儲存過冬的黃羊，打破了狼群和牧民之間的生態平衡。而以場部主任包順貴為首的生產隊員更是發起了一場滅狼運動，讓狼群和人類之間的關系陷入到了劍拔弩張的地步……
作為當今出版界的奇跡，《狼圖騰》2004年出版后，10年間在國內再版150多次，正版發行近500萬冊，盜版1600萬冊，被譯成39種語言進入110個國家。中影公司早在8年前就買下了《狼圖騰》的電影改編版權，作為總制片人，中影集團副總裁張強滿世界找導演，無奈改編難度太大，以當時中國的電影技術難以還原原著中描繪的“人狼對峙”、“狼馬大戰”、“飛狼”等驚險場面，所有國內名導的第一反應都是“很喜歡，但是拍不了”。
2008年，法文版《狼圖騰》出版，小說還沒看完，讓·雅克·阿諾就放棄了去好萊塢執導《少年派的奇幻漂流》的邀請，準備去中國看外景了。
對于《狼圖騰》，阿諾稱，自己在年輕時也曾有過作品中類似的“知青”經歷，在從電影學院畢業后因為服兵役被送到了喀麥隆，最后愛上了非洲。他說，這是自己做導演以來，第二次看到內容就有接拍的沖動，該片主要講述的是“一個人的改變與成長”。“我就是那個人。”阿諾說。
雖然電影講述的是一個發生在中國內蒙古大草原的故事，但阿諾有信心把這部影片拍出“國際范兒”。開機那天，阿諾穿一件蒙古袍亮相，并笑稱：“我忘記自己是法國人了，我以為我是蒙古人。”
草原狼“本色出演” 95%的場面是真實的
和此前國內僅有的兩部“狼片”《狼災記》和《人狼大戰》不同，使用貨真價實的草原狼“本色出演”是《狼圖騰》的最大亮點。盡管憑借現在的電腦特技完全可以在銀幕上塑造出以假亂真的狼群，阿諾卻拒絕純粹的電腦制作，也拒絕借用狼狗代勞，堅持用真狼拍攝。電影《狼圖騰》保留了原著中大部分場景，超過95%的場面是真實的，而不是用電影特效。
“因為狼總是躲著人類，所以需要從小就開始養它們，這樣它們見到攝影團隊才不會躲開。”阿諾回憶，他2008年首次為《狼圖騰》來中國，第一項工作就是找狼。片方專門在北京和內蒙古建立了4個養狼基地，并邀請世界頂級馴狼師加拿大人安德魯·辛普森來到中國，耗時3年養狼、訓狼。
雖然劇組的安全保障工作做到了國際化的標準與嚴謹，但阿諾依然表示，“參與這部電影拍攝的人們每一天都會面臨危險”。馮紹峰就曾發微博稱自己被小狼抓傷。
在內蒙古草原冬天的極端低溫下，人的手腳經常沒有知覺不說，連攝影機都凍得不能對焦了；而在夏天，480人的團隊每個人都是一副滿臉滿身爬滿蚊子的恐怖形象，那景象可以拍部電影叫“蚊圖騰”了。即便如此，70歲的阿諾還是帶著演員一起每天步行十幾公里，因為“不能開車，汽車會破壞環境”。
劇組的環保意識還體現在時時處處“以狼為本”。《狼圖騰》里最大牌的演員是狼。開機前一般是劇組和演員先等著，馴獸師再上來檢查是不是準備好了，然后一吹口哨，狼才三三兩兩姍姍來遲。而且狼的工作時間嚴格，一小時就得休息。導演最怕的就是狼受傷，這些動物演員沒有替身。
最考驗導演功力的是：給狼“說戲”是無效的，動物只有在真實的環境下才能做出相應的反應，必須花很多時間專門研究過怎么觸發狼的反應，還要有十足的耐心等待它們最好的狀態。但在阿諾眼里，“狼演員”也有讓人省心的地方，“不會像好萊塢明星一樣打電話給他們的經紀人”。
電影拍攝中，幾位主創和狼結下了不解的“狼緣”。馮紹峰經常跟馴狼組一起照顧小狼，給它們切肉、打掃狼窩，甚至想帶小狼崽一起住賓館；而阿諾學狼叫和狼攻擊人的動作已經惟妙惟肖，他最得意的是他和劇組里“狼王”擁抱親吻的照片，因為這份親密可是狼給他一個人獨享的“特權”。
狼向往自由，人得看它臉色
在一部近10分鐘的紀錄片制作特輯中，《狼圖騰》主創人員道出了馴狼的核心秘籍：“它睜開眼睛看到的第一眼非常重要，如果它第一眼看到的是狼媽媽，這輩子你也馴服不了它。”
主演馮紹峰的切身體驗是，狼是不能被拖著走的，它們向往自由。“不是我遛它們，是它們遛我，它們在前邊跑，我在后邊跟著，讓不讓跟還得看它們的眼色。”
在《狼圖騰》里，狼既有九曲回腸的溫柔，又有奮不顧身的兇惡。“因為狼是團隊生活的，如果仔細觀看，狼群的生態和人是很相似的。”阿諾說，你在觀察它們的世界的時候就仿佛在旁觀自己生活的社會，有一種純粹的感情和交流是可以共享的。
當年小說出版時曾在關于“狼性”是不是等同于兇狠和侵略、“狼性”和“人性”、游牧民族和農耕民族的矛盾和融合等方面引發巨大爭議。今年恰逢《狼圖騰》圖書暢銷第10年，以末位淘汰的“狼性原則”管理著稱的中國地產標志性人物潘石屹更預測，如果小說是“炸彈”，那么電影的影響力無疑是“原子彈”。也有人說投拍《狼圖騰》這樣的電影是為了向世界展現中華民族現在更強盛的精神面貌和狀態。
阿諾認為吸引他拍這部電影的，主要是書中滲透出的對環境破壞的憂慮。“大家都知道環保問題不僅存在于中國，過去的歐洲和美國都曾經歷過環境污染治理的階段。我欣喜地看到有這么一群人和我一樣對環境問題的改善有著同樣的渴望，也很榮幸和他們一起戰斗。”阿諾說。劇組在內蒙古拍攝期間也盡量采用了能最大程度保護生態和草原的方式，隨行的中方工作人員也都非常小心翼翼地在保護著內蒙古草原的生態，這也讓自己更新了對當代中國人的認識。
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